https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/44439/archive/files/7a77fd88a576afee593633ad41bd9bd4.png?Expires=1784764800&Signature=kaF-9XL%7EjMvLloZz7IsmxrTLr7Wq0jAamU5%7EiQU-Cf5dRxjtI9us3JiOW2wDrJHW4U0lBVXJI-e%7EyvOIgKUhl6EJajCHHVnOhkJryVs1zNUU%7E9nRAqS6eLQ5wZIb7Uiqu9oCOUL0PkbcsnGIz7dQNgGp2v1CVvXifCa85rVV2F51vLjIU6MSofG6QrFWTyzVOmO77blfzmer45EEmIjb0xM67OtJcOrGmNB44tPqkUZwZA0HKwdpDzkKIogi%7Ev-LfYJSEgVQEaKIdOatV9duiHeE9UkQIjQsG2e%7ENwI1epF1NF2jw2U5BuyumTiB3pLX5r4Bl9HcdZxiNz86kf767Q__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM 58eb73504e3b2008ac09198c27c78821 https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/44439/archive/files/a70f6c8b3017ada55011b08a26414793.pdf?Expires=1784764800&Signature=vgH06O5mizI3Ti19wOxD4LY%7ENQLzTnMF0F4YUubuLQ7rEoObpPoTpuUHXnGkOkpQhSJfSFOnLnb1Aj5Tr3dtivMeLTvr-mz64YGmMe0SnivCnwi9%7E7u9-oeslnnxwAgvzWiyIEuOh5jsdz%7EJFZP0YPw9aAoVM3jQWlI0lk7tJO9Jv7Z1fsvCo3yWq54QskfnmEdVv4fKKNCS4E0QXIZj2Oy4stfRlxcRbgSMDP0%7EGyGNb31FjPX4%7EVu3GmmTQgtzk5EoPp%7EXxIK5m%7EVo-yml3iBremASYvsKdcN4wgz3s5BPihiFxXL9Dikcnhhkv66X2O%7EV2UqN51zxQN6-zHbUwQ__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM 3a879f193cf5cfc5694a45855fc9bd8d PDF Text Text CONCORDE N°° 9.10 — Septemijre-Octobre 1959 N"'9-10 — Septembre-Octobre 1959 CONCORDE LES PORTRAITS DE FRANÇOIS DE LAVAL par GÉRARD MORISSET, de la Société royale. Dans notre société cléricale du xvii'siècle, la figure peu pittoresque mais marquante est celle de François de Laval. Réaliste, extraordinairement lucide et, par cela même, volontaire, même quelque peu cassant, le premier évêque de Québec soutient victorieusement la comparaison avec son successeur Saint-Vallier, beaucoup moins avec cet administrateur clairvoyant et retors qu'était le comte de Frontenac — mais si le gouverneur avait occupé le poste de Laval et si ce dernier avait été gouverneur .., Cbi lo sa ? Pour nous faire une idée de la personne remuante, irascible, spirituelle et affamée de gloire qu'était Frontenac, nous n'avons, hélas ! que le bronze de Philippe Hébert ; de sa niche du Parlement de Qué bec, il foudroie du regard, depuis près de trois quarts de siècle, son ennemi personnel, l'amiral Phipps ; le sculpteur lui a donné un air belliqueux, mais sans aucune garantie d'authenticité ; car l'homme qu'on nous a présenté naguère comme Fronlenac sur .son lit de mort, et qui a inspiré le sculpteur, était en réalité un médecin allemand du xviii® siècle. Il n'en est pas ainsi de François de Laval. Nous connaissons de lui trois portraits authentiques : celui que le Frère Luc a peint en 1672, le portrait que Jac ques Leblond a exécuté vers 1699 à la demande de a cette composition édifiante. Rendus à Paris, le icaire apostolique et le Récollet restent en relations étroites pendant quelques mois. C'est sans doute au début de l'année 1672 que le Frère Luc peint le portrait de François de Laval. On dirait à pre- mt re vue que c'est une œuvre janséniste. Le ri gorisme des traits, la pose volontairement sévère du personnage, 1 absence de tout détail qui pourrait rete nir e regard hormis le visage, tout clans ce portrait rappelle un certain nombre d'œuvres de Philippe de ampaigne et je ne m'étonne point qu'on l'ait attribue au peintre de Port-Royal ; tout, sauf le colo- probant, les rapports de tons. cQt H' ' 'PP®, Die Champaigne, le lyrisme des couleurs R "«'^'esse extrême ; chez le Frère Luc. disci- temnér " chantent avec une sorte d'm- Portrait conservé par la famille de La Varende. Que demander à ce portrait au point de vue psycho logique? Beaucoup — et c'est ici que le Récollet origine, mais non la même valeur documentaire. Laissant de côté les portraits qui relèvent uniquement de l'imagerie populaire - et ils sont nombreux —, je rachète la facilite de ses harmonies et une certaine mollesse dans le modelé. voudrais écrire quelques mots des trois oeuvres princi pales que je viens de signaler et de quelques ouvrages qu'elles ont inspirés. Le portrait conservé dans la famille de La Varende où il a été peint (1699), la capitale du pays ne conrptait qu'un seul peintre, Jacques Leblond. De là à lui attribuer ce portrait, il n'y a qu'un pas. Je le fran chis volontiers, car le portraituré et le portraitiste vivaient alors sous le même toit, c'est-à-dire le sémi naire que Laval a fait bâtir vingt ans plus tôt. Que Jacques Leblond ait appris la peinture de son père Antoine Leblond, peintre de la ville de Bordeaux, cela est normal ; qu'il ait appris également la techni que de la fresque, je n'en serais pas étonné. Quoi qu'il en soit, la peinture de l'archevêché, faite sûre ment à l'huile, se présente avec la technique et le coloris d'une fresque. L'ensemble est fort agréable paraît avoir été peint quelques années plus tard, au de couleur. Dans la galerie des évêques et archevê sion du visage n'est pas du tout la même. On dirait « au point de vue peinture - et des mieux réussis. On a beaucoup imité ce portrait au cours du xix'' cours de l'un des nombreux séjours que l'cvéque a faits en France avant sa dcmi,ssion en 1684. L'expres À l'automne 1671, François de Laval se rend en France dans l'intérêt de son vicariat apostolique. ll a comme voisin de cabine — si je puis dire - un récollet qu'avec les années les traits du personnage .se sont qu'il connaît bien, le peintre Claude François, dit Frère Luc. Avec lui, il ébauche une Apothéose de Catherine de saint Augustin, dont le Père Ragueneau vrage sur l'illustre hospitalière. Les relations entre Le dernier portrait authentique de François de Laval se trouve à l'archevêché de Québec. À la date 'm des sculptures qui ont vraisemblablement la même François de Laval et le Frère Luc ne se limitent pas d'après l'original du Frère Luc. Il faut se résigner à n'en pas savoir davantage. Périrait par Claude Pritni;i}is, ilii Frère Lui llf>72)- vures faites d'après les deux premières peintures, ou commande une gravure à Jean Patigny pour son ou s'agir ici d'une copie faite au début du xviiF siècle m pour m."!";.ensemble soit parfaitement acceptablefaut de distinction M""" de Champigny et le portrait de La Varende, conservé en France ; les autres portraits sont des gra « Gravure de Walker et Vt'L-emad d'après la peinture de Jacques Leblond. adoucis, le regard s'est apaisé dams une sorte de bien veillance quasi souriante et un commencement d'em J bonpoint rend plus agréable l'abord de cet homme un peu désabusé. Au reste, l'exécution de cette œuvre, grasse et enveloppée, écarte le nom du Frère Luc com me l'auteur de ce portrait. D'autre part, il ne peut ques de Québec, c'est l'un des plus sympathiques — siècle. Vers 1878, Walker et Wiseman en ont publié une gravure dans l'Opmion publique ; d'autres gra veurs, comme Leggo, en ont tiré des cuivres dont on retrouve des épreuves dans certains manuels. Quant à la gravure de Dufflos, dont il existe nombre de copies anonymes, elle a été faite d'après l'ieuvrc du Frère Luc ou d'après une réplique. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Texte intégral Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Recherche Description An account of the resource Cette collection comprend les articles de périodiques, revues, journaux, chapitres de livres, livres ou études publiées sur François de Laval Texte A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Index nominum François, Luc, baptisé Claude, 1614-1685 Leblond de Latour, Jacques, 1671-1715 Bochart de Champigny, Jean, v. 1645-1720 Catherine de Saint-Augustin, bienheureuse, 1632-1668 Ragueneau, Paul, 1608-1680 Walker, John Henry, 1831-1899 Wiseman, James Lovell, 1847-1912 Duflos, Claude, 1665-1727 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context NVIAGNCN Type The nature or genre of the resource Articles de périodiques Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1959-10 Creator An entity primarily responsible for making the resource Morisset, Gérard, 1898-1970 Title A name given to the resource Les portraits de François de Laval Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Concorde. Revue municipale Language A language of the resource Français Abstract A summary of the resource. Trois portraits de Laval peints de son vivant. Bibliographic Citation A bibliographic reference for the resource. Recommended practice is to include sufficient bibliographic detail to identify the resource as unambiguously as possible. vol. 10, no 9-10, p. 14-15. Source A related resource from which the described resource is derived <span>Accédez au <a href="https://sfdl.omeka.net/files/show/4451">texte intégral</a></span> Oeuvres d’art